Alex Bänninger

Wer in der Schweiz lebt und im Ausland einkauft, ruiniert als raffgieriger Bösewicht das einheimische Gewerbe. So sehen es die Ostschweizer Regierungen und setzen alle Hebel in Bewegung gegen das geradezu landesverräterische Treiben.

Das Publikum lässt den Schweizer Film im Stich. Und umgekehrt. Die Fördermillionen verpuffen. Als Gegenmittel haben die Verantwortlichen das Ei des Kolumbus entdeckt: Es braucht der Millionen mehr. Im Ernst. Tatsächlich sieht der Ernstfall anders aus.

Der Dokumentarfilm «Hirtenreise ins dritte Jahrtausend» von Erich Langjahr, 2002 entstanden und mit internationaler Resonanz, kommt digital restauriert wieder in die Kinos. Ein zeitloses Meisterwerk.

Kultur ist lebensnotwendig wie Brot und Wasser: Das offizielle St. Gallen schwor bei der Eröffnung des sanierten und sanft erweiterten Theaterbaus auf die Kultur als Quelle eines erfüllten Daseins.

Noch vor dem ersten Ton fährt die Oper «Andrea Chénier» mit dem Bühnenbild wuchtig ein. Der stilisierte Arc de Triomphe und die darin drohend eingebaute Guillotine vor der barocken Ostfassade der Stiftskirche mit den Doppeltürmen sind ein spannungsgeladenes Versprechen. Mutig.

Nach Einschätzung der Veranstalter ist das Frauenfelder Festival der Strassenkunst das grösste und vielfältigste in Europa. Mit Sicherheit trifft zu, dass sich die Thurgauer Hauptstadt kulturell ins Zeug legt wie noch nie.

Das Klimagesetz, worüber wir am 18. Juni befinden, will bis 2050 die Klimaneutralität. Der Ausstoss der Treibhausgase darf nicht grösser sein als durch natürliche Kohlendioxidspeicher oder technische Lösungen absorbiert werden kann. Ja oder Nein? Es gibt noch eine andere wesentliche Frage.

Das Gewerbemuseum Winterthur versucht eine Ehrenrettung. Es würdigt gestalterisch starke und emanzipatorisch benachteiligte Frauen mit einer Ausstellung und einem vielfältigen Rahmenprogramm. Zwar nicht der Zeit vorauseilend, aber nicht zu spät.

Bern stellt Zürich in den langen Schatten. Jedenfalls wenn es um die Auseinandersetzung mit NS-Raubkunst geht.

Die Festivalgeschichte ist 75 Jahre alt und 750 Meter lang. Das ist die Fussgängerdistanz vom Park des Grande Albergo, wo das Festival am 22. August 1946 begann und während eines Vierteljahrhunderts stattfand, über die Piazza Grande, seit 1971 eines der weltgrössten Open-Air-Kinos, bis zur PalaCinema, dem 2017 eröffneten Palazzo mit modernen Kinos und weiteren Veranstaltungsräumen.

Mit dem Film über Niklaus von Flüe, nach Wilhelm Tell und Arnold Winkelried der dritte und einzig historisch belegte nationale Identitätsstifter, ging Edwin Beeler ein Wagnis ein. Zwischen Wahrheit und Dichtung droht die Verirrung.

Die Solothurner Filmtage gerieten aus eigenem Verschulden in heftige Turbulenzen. Wegen des Rauschmisses der Direktorin, wegen interner Machtspiele und wegen verkrusteter Strukturen. Eine Statutenänderung sollte zum Befreiungsschlag werden.

Bisher blind für die Notwendigkeit struktureller Reformen, rafften sich die Verantwortlichen nun zu Statutenänderungen auf. Träumer glauben an die Wende. Die Solothurner Filmtage sind angeschlagen. Aus eigenem Verschulden.

Die 57. Filmtage beginnen am 19. Januar mit Nebel vor der Leinwand, worüber wir uns je nach Temperament wundern oder ärgern dürfen. Etwa darüber, dass trotz zahlreicher Diskussionsrunden eines der wichtigsten Probleme ausgeklammert bleibt.

Alte Pianos, flackernde Kerzen, stumpfe Bleistifte und ein Gorilla. Ob aus dem Sammelsurium Kunst wird? Der Film «Zilla» von Iwan Schumacher ist die Antwort.

Doppelte Angst im Dorf Mitholz: vor Explosionen und vor der Evakuierung. Ein Film beleuchtet die Gründe packend genau bis in die Volksseele hinein.

Die Direktorin der Filmtage ist untragbar geworden. Weil sie autoritär führt. Angeblich. Tatsächlich aber, weil ihr der Präsident in den Rücken fiel.

Nicolas Gessner dachte ans Publikum. Vor allem aber: er dachte. Messerscharf und mit dem Flair für Pointen. Das fanden hierzulande nicht alle lustig.