«Arie des Monats» von Iso Camartin

Blaubart ist das märchenhafte Motiv eines mittelalterlichen Ritters, der in seinem Schloss Frauen hinter Schloss und Riegel hält, weil diese ihm ungehorsam sind oder aber, von unbezwingbarer Neugierde für Juwelen, in eine vom Mann gestellte Falle tappen.

Im Opernhaus darf man alles erwarten. Mord und Totschlag, tragische Schicksalsschläge und Liebesdramen einerseits, andererseits aber auch nur locker-vergnügliche Unterhaltung und gesteigerte Arten von Sinnenfreuden sowohl für das Auge wie für das Ohr.

Russische Geschichte aus mittelalterlichen Zeiten hat aufgrund des gegenwärtigen Angriffskrieges Russlands gegen die Ukraine eine sonderbare Aktualität erhalten.

Wenn es um Ballettkultur geht, denken wir vor allem an das 19. Jahrhundert. Weil das Pariser Publikum um keinen Preis mehr in die Oper wollte ohne die Erwartung eines Balletts – meistens im 3. Akt, denn da konnte man gut auch die ersten beiden ausfallen lassen.

Am 7. Mai 2023 starb in Wien im 86. Lebensjahr die amerikanische Sängerin Grace Bumbry. Sie wurde bereits 1961, als Venus in Wieland Wagners Produktion von «Tannhäuser», in Bayreuth zur Legende.

Es gibt über ein Dutzend Opern, die ihre Inspiration aus Werken von Molière geschöpft haben. Unter ihnen war Jean-Baptiste Lully, in der Zeit von Louis XIV., der erfindungsreichste Komponist am französischen Hof.

Puccinis letzte Oper ist ein Werk, das auf ein persisches Märchen zurückgeht, obwohl es nicht in Persien, sondern in China spielt. Der Handlungsverlauf kommt uns denn auch ziemlich «chinesisch» vor.

Auch auf der Opernbühne gibt der Teufel gern ein Stelldichein. Zumal, wenn er dabei eine einigermassen gute Figur macht. Etwa als Mephisto und überall, wo er nicht nur als schlechter Verlierer dasteht.

Möchten wir nicht alle den Sommer oder sogar das ganze Jahr auf einer Trauminsel verbringen? Auch Komponisten haben darüber nachgedacht.

Im erotischen Angebot bilden Küsse auch in der Opernwelt eine wesentliche Entwicklungsstufe von Liebesbeziehungen, die zu tragischen oder zu glücklichen Ereignissen führen kann.

Die Bühnenwelt hat als Spiegelung erweiterter und verdichteter Realitätserfahrungen die Menschen immer schon fasziniert und in Bann geschlagen. «Schein und Sein» – zwei Aspekte des Lebens, an denen wir Anteil haben wollen, und zwar an beiden!

Isaac Albéniz war ein Wunderkind, ein virtuoser Pianist, ein nach Eigenklang erfolgreich strebender Komponist. Aber ein vom Missgeschick Verfolgter im Opernbereich. Grosse Komponisten reüssieren oft in der Instrumentalmusik mit unvergleichlicher Bravour, sind aber in geradezu unverständlicher Weise vom Glück verlassen, sobald sie sich der Bühne zuwenden.

Über Giuseppe Verdis Beziehung zu den eigenen Eltern ist wenig historisch Gesichertes erhalten geblieben. Umso auffälliger ist in seinem Werk die Rolle der Väter, die dem Glück ihrer Kinder meistens im Wege stehen.

Opern ohne Drama taugen nichts. Aber auch ohne darin eingebaute lyrisch-poetische Phantasie sind sie unbrauchbar.

Die «Nationalitätsorientierung» in der Musik ist oft eine falsche Fährte, denn diese Kunst ist ja die durch einzelne Sprachen, Glaubensrichtungen und Ideologien am wenigsten beschränkte. Trotzdem gibt es gerade auch in der Oper nationale Färbungen.

Auch in der Opernwelt gibt es schwere Geburten. Solche sogar, die Jahrzehnte dauern können! Zu diesen gehört Giacomo Meyerbeers letzte Oper «L’africaine», die in ihrer Endfassung auch unter dem Namen «Vasco de Gama» bekannt ist.

Eine der grössten Begabungen, die der Mensch als «animal rationale» hat, ist die Fähigkeit, sich die Wirklichkeit auch ganz anders vorzustellen, als sie bedauernswerterweise daherkommt. Utopische Imagination ist das grösste Geschenk, das der Weltenschöpfer dem denkenden Menschentier gemacht haben könnte.

Frankreich und Grossbritannien hatten schon seit dem Ende des 15. Jahrhunderts, vom Beispiel der Portugiesen und Niederländer angefeuert und ermutigt, in fernen Kolonien wundersame Dinge zu entdecken begonnen, die sie bei sich vermissten.

Darf man im Alter nicht auch spielen? Zumal, wenn einem die Gegenwart unerfreulich, ja unerträglich wird? Das tat Richard Strauss, als er 1940–1941 seine letzte Oper «Capriccio» komponierte.

Die Königin von Saba ist keine historische, sondern eine legendäre Figur, die die Phantasie der Menschen seit Jahrhunderten beschäftigt hat. Karl Goldmark hat den Stoff in einer Oper nach dem spätromantischen Geschmack seiner Zeit mit betörenden Melodien versehen.

Opern, in denen es darum geht, wie Künstler sich mit der Gesellschaft arrangieren oder mit ihr in Konflikt geraten, sind nicht so selten. Ein herausragendes Beispiel dafür ist Paul Hindemiths «Mathis der Maler» von 1938.